从古琴音色了解古琴琴乐之美

发布日期：2021-05-16 14:03　浏览次数：

       古琴为弹拨乐器之一种，发音主要靠右手手指弹弦，可分为散音、泛音和按音三种方式。
       散音即空弦，在古琴上有七个散音，是古琴音域中最低之七个音，音色沉厚圆润而余韵长，常用为乐句或乐段的支柱音，在适当的地方可似古寺敲钟，带出平和雅正之意。
       泛音于古琴之重要性，相比于其他弹拨乐器大得多，琴面上的十三徽位就是泛音位，琴人可轻易奏出整段泛音旋律，音域超鞍三个八度，音色轻盈清越，表现出飘逸脱俗之境界。
       按音由於古琴跟琵琶和古筝不同，没有码或品柱，左手手指可以自由在琴面上移动，故能做出多种细致的变化，而这些变化的处理和掌握，往往是各琴家不同风格之关键处，亦是古琴韵味之主要来源。

        左手按弦变化以装饰性为主，“吟猱绰注”都是基本的装饰指法：
       “吟”即如其他乐器之震音，可有大小、徐疾、迟促之分。
       “猱”是有节奏的震音，除了大小徐疾外，也有其他多种变化。
       “绰”“注”是上滑音和下滑音，在幅度和速度上都可不同，更可细分为前慢後快、前快后慢、有头、无头等等。
        其他装饰性滑音还有“撞”、“逗”、“往来”等，是有节奏的向上或向下来回动作。

       具修养的琴家，可用这些不同的装饰音表达出各色各样之神髓，如从容、紧迫、哀怨、甜美、古朴、华丽、深沉、轻巧等等味道，从而剖出内心的境界。
       除了装饰性的滑音，左手滑音也可以是旋律性的。由於利用余音滑行，这些旋律音之音量很小，都是“虚”音。
       虽然如此，这些进退动作也很讲究，速度上细微之改变都可影响整乐句的味道。有时候这些“虚”音之音量小得根本听不到，但弹奏者仍然很投入，这是“无声之乐”的表现；类似中国画之虚白，这可有点道家哲理的味道。

       左手另一类重要指法是“奄”、“抓起”、“放”、“推”等，是利用左手勾、打、放弦发出“实”音，由于这些实音在音色上与右手弹奏的不同，左右手之配合使实音音色更多样化。
       右手的指法，用不同位置、角度、力度、用甲或用肉去弹奏，亦会产生些微不同的音色，或深厚、圆润，或铿锵、清脆，或暗淡、沉鬱。
       以上各色各样细致变化的综合运用，大大增强了古琴作为单线条音乐之表现力；虽然琴曲也有不少优美的旋律，但这不是最重要的。

       琴曲吸引之处，往往在余韵的舒徐和虚音的错落；高低音和不同音色发音在同一乐句中之交替使用，也会为简单的旋律添上异彩；这多样化的音色是其他中西乐器少有的，也成了琴乐之美的来源。
       但这些变化是细致和含蓄的，需要细心感受才可掌握，如画家之意笔，淡淡几句，尽画山河百态，又如诗人之精句，寥寥数语，蕴涵离合千情。

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